Résumé du projet

A familiar veil est à la fois un triptyque vidéo et un projet plus vaste, débuté au cours d’une résidence art-science à la station de biologie marine du Muséum National d’Histoire Naturelle (MNHN) à Concarneau en février 2022. Le projet a commencé sous forme d’une collaboration avec le Professeur en microbiologie marine Cédric Hubas. Il s’est ensuite déplacé à Kilpisjärvi, en Finlande, à Sandøya, en Norvège, et à Strückhausen, en Allemagne : des paysages ruraux qui ont une importance personnelle pour moi et mes ancêtres : humains et plus qu’humains. Dans chaque lieu, des souvenirs humains (sous forme de texte ou d’image) ont été collectés auprès des habitants, puis « révélés » sous forme photographique vivante grâce aux micro-organismes photosensibles prélevés dans ces mêmes lieux. Au sein du triptyque vidéo, une poésie visuelle de ce processus de revivification de la mémoire est accompagnée par les voix de quatre femmes issues de quatre générations différentes, qui racontent leurs souvenirs respectifs. Chaque souvenir est raconté in-situ, dans son paysage d’origine : français, finlandais, allemand ou norvégien. Au sein du triptyque vidéo, ces paysages se retrouvent ainsi reliés entre eux au travers des femmes et des microorganismes photosensibles qui les habitent.

La collaboration avec Cédric au MNHN, à l’origine de ce projet international et inter-espèces, vient de se clôturer avec une série d’ateliers micro-performatifs au Marinarium, le musée rattaché à la station marine de Concarneau, le 28 septembre dernier. J’ai été également invitée à présenter ce projet au sein d’une exposition et une conférence au site central du MNHN à Paris du 7 au 13 octobre. J’ai exposé donc le triptyque vidéo A familiar veil, ainsi que les archives photographiques et une série d’objets mimétiques biodégradables issus du projet au sein du Studio Bioinspire-Muséum, un espace éphémère installé dans la Galerie de botanique du MNHN à l’occasion de la fête de la science.

Ayant quitté Paris pour m’installer à Oslo, Norvège en octobre 2022, la bourse de mobilité Rewilding Cultures proposée par Makery.fr et co-financée par l’Union européenne m’a permise de revenir en France pour terminer le projet sans prendre l’avion. Vu qu’il se situe au croisement de l’art contemporain et de l’écologie, il m’a paru essentiel de réduire mon empreinte carbone au maximum pour ce voyage Oslo-Concarneau-Paris-Oslo, effectué donc entièrement en train et en bateau.

Introduction

Le triptyque vidéo A familiar veil, et les archives photographiques et sculptures mimétiques qui l’accompagnent, constituent un projet de bioart poétique qui s’étale sur plusieurs échelles. Cet ensemble d’œuvres est issu d’une forme de collaboration entre humains et microorganismes photosensibles, surtout des diatomées (micro-algues) et bactéries. Suite à nos provocations, ces microorganismes peuvent en effet agir comme des médiateurs entre humains issus de différentes générations. Ils nous permettent de percevoir autrement des liens entre nous et nos ancêtres morts, ou encore entre d’autres humains qui n’habitent pas les mêmes espaces-temps que nous, mais avec qui nous partageons des liens indéniables. À force de voir ces liens entre-humains apparaître dans les corps photosensibles de ces microorganismes, il est impossible d’ignorer les liens que l’on tisse, si on le veuille ou non, avec les microorganismes eux-mêmes. Ce processus de révélation de nos propres souvenirs humains, sous forme d’un film photographique vivant tissé par ces êtres microscopiques, révèle, couche par couche, le maillage infiniment complexe d’espèces qui constituent les paysages que nous habitons, et les souvenirs que nous y projetons.

Biofilm est le nom très large attribué à une matrice collective de microorganismes (parfois photosensibles). Il est une métaphore vivante de la mémoire vive : il incarne à la fois la matérialité indéniable de la mémoire et son insaisissabilité. En tant qu’humains, nous sommes condamné.e.s à voir le monde à travers le voile de notre mémoire subjective et fugace : le maillage d’histoires qu’elle tisse en puisant dans la réalité matérielle des paysages qui nous entourent. Au-delà de notre mémoire, nous vivons, existons, grâce à un autre voile que nous ignorons : celui tissé par les microorganismes. Ce voile vivant recouvre toute surface intérieure et extérieure de ces mêmes paysages, ainsi que de nos corps, et se mêle ainsi inextricablement au voile de notre mémoire.

Ce projet peut donc être conceptualisé comme un portail voilé : une ouverture toujours partielle à la communication inter-espèces, ou plus largement à la biosémiotique, via une approche intuitive, sensible, matérielle, corporelle… qui doit passer par nos yeux et nos mains avant de pouvoir aller jusqu’au cerveau.

Le biofilm comme métaphore de la mémoire : matériel mais insaisissable

Pour mieux expliquer les racines scientifiques du projet, je tente de définir plus précisément le biofilm, dont mon collaborateur Cédric Hubas est spécialiste. En biologie, en effet ce mot est très large : Cédric se concentre principalement sur des biofilms dits « épibenthiques » et « transitoires » de la zone intertidale, ou les biofilms fugaces des vasières, qui s’accrochent à la surface de la boue en marée basse, rien que pour partir en fumée en marée haute.

Tout aussi difficile à saisir par des mots que par nos mains, le biofilm est à la fois matériau et matrice vivant qui se trouve toujours dans un état d’entre-deux : solide/liquide, jour/nuit, individu/communauté, aquatique/terrestre. Il s’agit d’une couche de vie composée de microorganismes, rassemblés entre eux grâce à la colle naturelle de protéines et lipides « EPS » dans un filet symbiotique. Parfois il est collé à une surface : un rocher, nos tuyaux, nos os… parfois il flotte librement dans la mer.

Cédric décrit plus précisément sa nature matricielle : « Une matrice (du latin matrix dérivé de mater « mère ») est un élément qui fournit un appui ou une structure, et qui sert à entourer, à reproduire ou à construire. En microbiologie, le terme désigne plus particulièrement un environnement dynamique et protecteur dans lequel les microorganismes croissent et se meuvent. Autre détail important, cette matrice est produite par les microorganismes eux mêmes. C’est dans ce contexte que je mène mes recherches depuis quelques années. Les microorganismes qui peuplent ces matrices sont généralement photosynthétiques et je m’intéresse donc tout particulièrement à leur sensibilité à la lumière, leur photo-physiologie et les comportements migratoires induits par la lumière. »

À l’origine de la vie il y a 3,5 milliards d’années déjà, divers biofilms aquatiques ont commencé à évoluer lentement et subtilement. Ils ont fini par s’ancrer sur les rochers, et former une croûte marine : le stromatolithe, puis terrestre : le biocrust. Le biocrust, cette « peau vivante de la terre » toujours composée d’êtres photosensibles (lichens, cyanobactéries…) nous illustre les traces terrestres de nos ancêtres aquatiques. Faute de racines, au cours de la longue histoire de notre planète, les biofilms ont été constamment arrachés, dispersés par l’eau, reformés, ou sinon, endurcis pour devenir biocrust.

Face aux menaces du changement climatique, biofilm et biocrust demeurent communautés de nombreuses espèces bio-indicatrices. Ils recouvrent toujours notre planète comme une peau lumineuse, un film photosensible qui capte les empreintes de tout le reste— y compris des activités humaines destructrices.

Un peu comme le fameux deep scattering layer, qui migre en synchronie depuis les profondeurs de l’océan vers la surface la nuit, puis redescend le jour, les diatomées (les micro-algues photosensibles qui composent le biofilm étudié par Cédric) migrent également sur ce rythme circadien à leur propre petite échelle. Elles montent et descendent au sein de la matrice du biofilm sur ce cycle fiable de vingt-quatre heures mais, entre-temps, les variations plus aléatoires de lumière naturelle ou artificielle modifient leur parcours. Elles sont photosensibles : c’est à dire, elles passent leurs vies à révéler et à effacer des images. Nous tentons ainsi d’intervenir avec la lumière au moment propice du cycle, afin de faire apparaître ses images cachées, ainsi que pour y projeter les nôtres.

Faire apparaître des images grâce à la photosensibilité du biofilm

Les recherches plastiques à Concarneau : moulage en agar agar et scan 3D

Afin de développer mes recherches avec Cédric, j’étais accueillie en résidence à la station marine du Muséum National d’Histoire Naturelle à Concarneau, pour quatre séjours entre février 2022 et septembre 2023. Avec Cédric et son équipe, notamment Caroline Doose et Élisabeth Riera, j’ai abordé le rôle de ces êtres infimes et ignorés qui composent les biofilms comme créateurs d’images, en tentant de collaborer avec ces organismes pour intervenir subtilement in-situ, au travers des gestes micro-performatifs.

Je commençais par porter, par exemple, des négatifs photographiques sur lesquels étaient imprimées des traces de mes propres souvenirs, sous forme de textes et images, avec moi au sein de divers paysages, à la recherche des microcosmes habités par des biofilms photosensibles. Je m’arrêtais, par exemple, devant les cuvettes autour de la station marine et au sein des vasières du littoral breton. Grâce à la rencontre entre la lumière, le biofilm et les négatifs, des « micro-révélations » de ces souvenirs ont eu lieu. Je captais ces moments fugaces au travers de la vidéo et la photographie, afin de créer des œuvres plus pérennes.

Je répétais ces expériences in-situ dans d’autres paysages en Norvège, Finlande et Allemagne avec des souvenirs plus précisément liés aux paysages respectifs. Au travers de cette accumulation d’expériences et de mes recherches et conversations avec Cédric, Caroline, Élisabeth, et d’autres chercheurs de la station marine, le projet initial s’est élargi. Au départ, le langage plastique du projet se déployait principalement en deux dimensions, à travers de la photographie, la gravure et la vidéo. Je cherchais ainsi à mieux exprimer l’aspect tactile et trois dimensionnelle du biofilm, rendu perceptible surtout grâce aux objets auxquels il s’accroche. J’ai commencé donc à mouler des cuvettes, les niches creuses de la plage où je trouvais le biofilm, en agar agar : un poudre biodégradable issu des algues de la famille gelidium qui se transforme en gel solide lorsqu’il est chauffé dans l’eau. L’agar agar était le matériel parfait pour ces moulages in-situ, car il saisit tous les détails minutieux d’un objet sans laisser la moindre trace polluante. Ces expérimentations ont capté l’attention d’Élisabeth Riera dans le cadre de ses recherches de nouvelles formes des récifs artificiels. Avec Élisabeth, nous avons commencé à scanner en 3D des objets naturels et synthétiques que le biofilm recouvre : algues, cuvettes, morceaux de bateaux qui s’enterrent dans les vasières et émergent à nouveau en marée basse. Avec l’imprimante 3D de la station marine, et grâce à une collaboration avec le Konkarlab (le fab lab de Concarneau), j’ai commencé à imprimer en 3D cette série d’objets mimétiques avec le PHA, un filament 3D biodégradable généré et composté par d’autres bactéries.

Grâce aux modèles 3D open source, j’ai également commencé à imprimer des reproductions des frustules, ou les coquilles en silice (verre) qui protègent les diatomées, à une plus grande échelle. Comme l’on peut voir dans les photographies microscopiques MEB (microscope électronique de balayage), ces frustules prennent naturellement des formes de boite, aux motifs extrêmement précis. Lorsque je réfléchissais aux formes des sculpture-conteneurs du biofilm pour une série d’ateliers avec le public, je me suis inspirée des frustules. Rappelant des sarcophages ou des boîtes à souvenirs, ces memory holders, ou réceptacles mimétiques ont été réalisés à la fin du projet.